Titolo italiano: WATERWORLD
Il mare è dominio delle bande degli smokers, pirati in possesso di introvabili riserve di petrolio e di sigarette, che spazzano le onde su ogni mezzo in grado di navigare, dai potenti motoscafi a barconi armati di micidiali mitragliatrici, alle veloci moto d'acqua. Pochi uomini avventurosi si azzardano sul mare, guidando imbarcazioni che l'ingegno ha accessoriato di strumentazioni di fortuna per renderle veloci e difenderle dai pirati. Molta gente è raccolta all'interno di sbilenche fortezze-atolli, pavida di fronte al pericolo del mare e dei suoi predoni, malata o sterile.
I mercanti visitano gli atolli barattando con povere mercanzie generi di prima necessità o decisamente voluttuari. Una manciata di terra superstite costituisce la moneta più ricercata. Chi ne è in possesso, può, forse, aver conosciuto il luogo di cui si favoleggia, dove la terra non è stata inghiottita ancora dal mare. Il miraggio del continente, l'utopia di una nuova società stanziale, accende gli animi dei sopravvissuti. Tutti sognano la sicurezza delle radici. Tutti, tranne lui, il solitario navigatore che la mutazione genetica ha trasformato in una sorta di uomo anfibio, che crede di sapere la verità. Egli ha visto che soltanto il fondo del mare conserva il ricordo del mondo di ieri.
Una bambina, Enola, ha sulle spalle il tatuaggio di una indecifrabile mappa che indicherebbe l'ubicazione di "Dryland", dell'unica e ultima terra emersa. E il destino del marinaio solitario si incrocia con quello della bambina, di Helen, la donna che ne ha cura, e degli smokers.
Una
Waterloo finanziaria per la Universal: 170 milioni di dollari di costo.
La fine di una lunga amicizia: furiosi litigi tra Costner e Reynold.
Sprezzanti giudizi da parte della stampa americana: accuse di bieco misogenismo,
di celebrazione del pressapochismo ideologico (gli smokers come ultimo
residuo della società dei consumi; la loro petroliera è
la Exxon Valdez, responsabile del disastro nelle acque dell'Alaska), di
ingenuità favolistica nella conclusione...
Waterworld ha fatto discutere ancor prima di essere distribuito
nelle sale. Massacrato in America, in Europa è andato meglio e
in Italia ha riscosso il plauso di critici insospettabili (da Mariuccia
Ciotta del "Manifesto", a Claudio Carabba già dell'"Europeo"
e della Biennale di Venezia, a Enrico Ghezzi).
Il
pregio del film sta nell'avventura allo stato puro, nella storia che si
sviluppa senza tempi morti tra sequenze spettacolari, acrobazie mozzafiato,
battute ironiche e fulminanti. Quattro personaggi (il marinaio, il "diacono",
la donna e la bambina) si incontrano, si scontrano e combattono sullo
sfondo dell'immensa distesa di mare.
Il fim che Costner ha fortemente voluto, è una felice e sontuosa
rilettura del cinema di serie B degli anni '50 e '60.
Ambientato in un futuro postapocalittico (quando lo scioglimento dei ghiacci
polari ha sommerso i continenti) e concepito sugli stilemi del western
(lo straniero protegge gli indifesi contro i prepotenti ma non partecipa
al premio dei giusti), Waterworld è anche un film di attori:
da un lato il vigoroso taciturno Costner, carico della consapevolezza
divistica propria di un cinema del passato, e dall'altro, in perfetto
contrappeso, l'istrionico caricaturale "cattivissimo" Dennis
Hopper, occhio bendato e bottiglia di wisky in mano, trascinatore di una
folla di fanatici guerrieri. Un Hopper in stato di grazia che, sulle note
di "Peter Gunn" di Henry Mancini, si diverte a scorrazzare per la sua
nave a bordo di una vecchia automobile, gettando manciate di sigarette
ai suoi uomini, come un duce vittorioso di tempi antichi.
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